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 | | | 《歐洲無聊日記》
插畫家、演員、散文家、導演 — 伊丹十三的世界
◆ 新井一二三
一九六一年，二十八歲的伊丹十三在西班牙首都馬德里。他是作為演員參加美國導演尼古拉斯雷電影《北京五十五天》（一九六三年）的。那是一部取材於義和團事件的歷史劇情片。也就是中國歷史上頗為有名的八國聯軍抵達之前，來自十一個國家，約三千名外國人，在北京東交民巷的使館區困守了五十五天的故事。以中國為背景的影片，卻在西班牙做巨大布景拍攝，連主要角色如西太后都由英國演員飾演，是當年中國處於大躍進和文化大革命之間的混亂時期，幾乎跟所有西方國家之間斷絕外交關係的緣故。
伊丹十三飾演的是日本軍官柴五郎。雖然不是重要角色，卻頻頻出現在銀幕上。他身高一米八，五官端正，說得一口流利英語。當時日本在第二次世界大戰中徹底失敗後才十幾年，普通人還不能出國旅行，更何況作為國際演員參與好萊塢電影。到底是哪兒來的質素？原來，他是著名電影導演伊丹萬作的兒子，二戰末期上過日本政府為培養將來的國家領導人而開辦的精英小學。戰後他轉學去四國愛媛縣中學，認識後年的諾貝爾文學獎作家大江健三郎，成為一輩子的死黨。伊丹妹妹後來也嫁給大江。
這本《無聊歐洲日記》的內容，就是伊丹在《北京五十五天》拍攝時期的所聞所見。回國後應《文藝春秋》之邀撰寫，卻因風格不適合正派雜誌，拿去三得利公司的公關雜誌《洋酒天國》發表。結果，圖文並茂地介紹歐洲生活文化的散文，其文筆的輕鬆和瀟灑，叫鎖國已久的日本讀者大開眼界。即使將近二十年後，我考大學的日子裡經同學介紹閱讀時候，也大可當作西式生活方式的教科書來看。怎樣吃義大利麵、朝鮮薊、酪梨，我們都是跟伊丹老師學的。
二十出頭做插圖畫家、平面設計師，後來當演員、散文家的伊丹十三，作為電視紀行節目的主持人、以心理學為主題的知識性雜誌《mononcle》總編輯都很成功。一九八四年，五十一歲時候，第一次導演的電影《葬禮》受到注目，第二年公映的《蒲公英》則是史上第一部以日本拉麵為主題的劇情片。他的電影作品有強烈的寫實性和獨特的黑色幽默，其實從第一本散文作品《無聊歐洲日記》開始是一貫的風格。
一九九七年，伊丹六十四歲時候跳樓自盡。就是因為他拍過以黑社會為主題的影片《民暴之女人》而得罪過黑道人士，有一些人一直懷疑伊丹是否被謀殺致死。
二???年，大江健三郎在小說《換取的孩子》裡，以純文學形式悼念了老朋友。小說中雖然出現彷彿伊丹、大江、大江妻子、伊丹最後情人等的人物，就是缺席伊丹妻子兼他全部電影裡飾演了女主角的宮本信子。可見，伊丹和大江的關係，至少在心理深層有同性戀性質；大江對宮本的深奧嫉妒，以徹底忽視她的形式表達得非常清楚。
伊丹的散文有獨特的風格：把書面語和口頭語混合而寫的。所以，看過他的文章有如聽過他講話一般，印象特別深刻，很難忘記。在我的書架上，過去四十年，一直有他幾本散文集，包括這一本。有機會衷心推薦，頗感高興。
>>>《歐洲無聊日記》 | |  | |
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|  | | | 《不見面的說話練習》
看鏡頭，看鏡頭，看鏡頭
不討論應用軟體的問題，我們來討論應用語言與眼神的問題。當我們坐在桌前，面對著電腦開會或簡報，應用的詞彙與語氣，是我們前面幾個章節都有提到的，如果能應用得宜，當然是最棒的一件事。
另外就是眼神了，眼神盡可能看著攝影鏡頭，而不是看著螢幕。因為你看著鏡頭，在螢幕另一端的人，才會覺得你在看著他們。關於這一點，對許多人而言，困難度挺高的，畢竟透過螢幕看到對方的面孔，總會不自覺地看著螢幕，要跳過螢幕看鏡頭，是必須要經過演練的，所以平常的時間要不斷地提醒自己「看鏡頭、看鏡頭、看鏡頭」，這樣你的影響力才能夠提升。
你可以想像，面對面的溝通時，別人看著你說話，你被關注，當然你就會覺得被他影響。透過視訊溝通，其實也是如此，你看著鏡頭，對方才會覺得你在看著他們。
還有，關於表情，任何一場會議或溝通，盡量提醒自己微笑。就像前面提到的，笑容是化解藩籬的萬靈丹，俗話說「伸手不打笑臉人」，其實也是這個道理。
笑臉迎人的溝通，會讓對方的好感度提升很多。然而這執行起來並不容易，因為平常我們在說話的時候，不見得每個人都會常常笑著說話。
笑著說話是一種習慣，這樣的習慣一旦沒有養成，臨時要做到，很困難。
山繆跟我說：「開會，討論工作，也都要笑嗎？有些議題是嚴肅的，一旦笑著說，會不會很奇怪？」我跟他解釋，笑著說話，不是嘻皮笑臉。嚴肅的事，微笑地說，影響力才會提升，如果你每天都表情嚴肅，不會產生影響力的。除非你談的內容，是悲傷的、是憤怒的，當然就不會帶著笑意說話。
當我們必須大量利用鏡頭和遠端的人對話、開會，養成微笑說話的習慣，很重要。
另外，每一場會議，都有議事規則，我強烈地建議線上會議，也要有一些會議的規則。尤其是開會的時候，禁止滑手機、禁止利用電腦看別的內容；輪到你說話的時候，盡可能專注地看著鏡頭；別人說話的時候，也要看著螢幕；盡可能微笑而熱情地表達，並且把音調調高一點。後來， 山繆在主持會議的時候，他和他的團隊都有做一些溝通方式的改變，而這樣的改變讓其他國家與區域的工作者也被感染。他們把線上會議的氣氛經營得挺不錯的，也讓會議的效能提高了許多。
>>>《不見面的說話練習》
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| | | | 《日常東京TOKYO STYLE》(新裝版)
真實的東京生活，轉個路口，拐個小巷，就看見了……
有時候不在家，有時候呼朋引伴一起談夢想，
裡有一點點破舊，一點點零亂，一點點窄小，
如果你按了門鈴，請進，請進，
日常的一日，真實的一日，在東京小屋，我們有自己的故事。
真實的東京生活，轉個路口，拐個小巷，就看見了……
藝術家兄弟檔，大量的CD跟唱片還有畫作，滿滿一屋子，玄關的門除了冬天之外，永遠是關不起來的；
每週去紅十字會義賣，現在苦練手風琴準備賞花大會一展身手的手工設計師，堅持一切都要手工製作，連撿回來的檯燈、電鍋都要重新上色；
念短大的女學生，是小劇場的忠實粉絲，牆上貼滿了劇場的宣傳海報，床頭堆滿劇團的週邊；
各種喜歡的東西、小物件、收藏品……像洪水般不斷吞噬空間，
化妝也好，讀書也好，在家工作也好，不論做什麼都可以在這個小空間一次完成……
生存過日子，其實就是一種日常罷了，
但這種日常是永遠被自己喜愛的物件，自己想要的生活方式，
或者自己選擇的風格團團包圍著，
這樣幸福至極的日常，誰都會著迷！
★設計觀察作家吳東龍 愛東京推薦★
看起來一間間超載滿溢的房間，透露出的究竟是富足的物質生活，抑或是空虛心靈不安的投射呢？空間所呈現出的時代語彙，永遠都是最精采、最誠實的人性產物，這本書因此更彌足珍貴。 
>>>《日常東京TOKYO STYLE》(新裝版) | | | | |
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 | | | | | 《歐洲無聊日記》
〈關於附和〉
仔細觀察我們的日常會話，顯然隨聲附和對方說過的話占了相當的比率。實際上光靠附和，彼此間的會話也能順利進行。
BBC（英國廣播公司）有即興演出的電視節目，演員即興說出的台詞讓戲劇走向意外的發展。然而隨著劇情的緩緩進行，一旦開始轉往天馬行空的方向，速度快到演員的腦筋也轉不過來時，就會一再重複對方說的話。例如以下的情況：
「你對英國人口的看法，到底怎麼樣呢？」
「你問我對英國人口的看法嗎？」
「是呀。英國人口有一半是狗和貓。」
「怎麼可能！英國人口有一半是狗和貓。」
「當然是真的。不信你去主計局確認。」
「你要我去主計局確認？」
「沒錯呀。算了，其實查年鑑會比較快。」
「對呀，查年鑑比較快。」
「年鑑放哪兒了？」
「我想想年鑑放哪兒了……」
我打算嫻熟此道，運用在無關緊要的對話上。運用此道並搭配適時的隨聲附和，再怎麼不感興趣的交談也能給對方誤以為自己認真傾聽的印象。畢竟默默聽著對方高談闊論只能偶爾發出「yes」，未免太過無趣與悲慘。此一技術所需要的附和用語有下列幾種：
really？
not really！
quite.
exactly.
certainly.
indeed.
must be.
I can ' t believe it！
No！（為加強不可置信感，語尾要拉長。）
其他則是適時用於句尾：
Isn' t it？ Did you？ Have you？
如此一來，時而重複對方說過的話，時而發出簡單的疑問句，就能發現彼此會話也能通行無阻地順利進行。
>>>摘自《歐洲無聊日記》 |
| | | 《Right Now簡淑玲的立刻學》
簡淑玲說：「身為頂尖藝人的合作夥伴，每一次演出，都必須做到零失誤才行。」
簡淑玲說：「身為頂尖藝人的合作夥伴，每一次演出，都必須做到零失誤才行。」
與藝人一起工作多年，有個考驗讓我腎上腺素飆到破表，令我永生難忘。
有一回藝人受寶格麗（BVLGARI）的邀請到佛羅倫斯拍攝形象廣告，我是隨行的化妝師。那次行程我們預定先搭長榮從台北飛到法國戴高樂機場，再從法國坐法航飛往義大利佛羅倫斯機場。由於我的化妝工具箱不小，我將它與我的行李一起託運。
還記得清晨六點多飛機降落戴高樂機場，一下飛機我們得知由於罷工，飛往佛羅倫斯的班機取消，後面飛佛羅倫斯的班機全滿。經紀人決定改訂飛米蘭的班機，再從米蘭叫兩輛賓士廂型車前往佛羅倫斯。這個波折，讓我後來在米蘭機場急如熱鍋上的螞蟻，覺得自己的壓力大到頭簡直要爆炸了！
還記得下午登上飛往米蘭的飛機前，我們一再確認跟我們從台北出發的七大件行李有沒有跟著上飛機，法航人員一直說：「Don't worry. Don't worry.」還打電話確認行李已沒問題，我們也只好信任法航。
到了米蘭，最不想看見的狀況卻發生了—米蘭機場的行李轉盤上沒有我們的行李！我們去問機場人員，說是通常這班飛機沒到，下一班應該會到。因此我們不敢出關，在米蘭機場再等了一個多小時……下午五點多，下一班飛機來了，我們的行李依舊沒有到！
再去詢問，機場人員說下一班從法國飛來的班機是晚上十點多到。但我們無法等到這麼晚，因為藝人隔天早上六點就要工作，太晚到佛羅倫斯，經紀人擔心她會狀況不佳。經紀人決定一輛車先載藝人、我、以及助理等四人先去佛羅倫斯，經紀人則留下來等行李。
這時候，傳來一個消息—有一件行李到了！
當我聽到這個消息時，多麼期待這件行李是我的…… >>>繼續閱讀
>>>《Right Now 簡淑玲的立刻學》 |
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